George Orwell de cara nova: Conversa com Máquina Estúdio

BARBARA MASTROBUONO : Recentemente, a Máquina Estúdio encabeçou o projeto gráfico de duas obras seminais do séc. 20, 1984 (1949) e A Fazenda dos Animais (1945), ambas de George Orwell, publicadas pela Companhia das Letras. Orwell nos apresenta com cenários de estruturas omniscientes e opressivas de poder em diferentes escalas, e com insurreições — bem ou mal-sucedidas — lideradas contra elas. Embora tenham sido escritos em torno da Segunda Guerra Mundial, podemos traçar diversos paralelos com as crises de poder e informação que estamos vivenciando no séc. 21. Como foi pensar um projeto gráfico para os dois títulos levando em conta nossa atual conjuntura?

ME : Muitas editoras estavam se preparando para lançar edições — com enfoques variados — de obras do autor. Detentora dos títulos do Orwell nas últimas décadas, a editora chamou a Máquina para pensar um projeto que olha para as suas duas principais publicações a partir de nossa atual realidade. Além de ser uma nova edição das obras, as duas publicações também deveriam conter um caráter comemorativo; em 2019, 1984 comemorou 70 anos de lançamento e, em 2020, A Fazenda dos Animais, 75 anos.

No briefing inicial eles estavam propondo uma edição com vários textos de apoio que percorriam a recepção dos títulos através de cada década. Isso levou a nos perguntarmos qual seria um comentário possível na atual conjuntura brasileira. Acabamos optando por um comentário visual: cada edição é aberta com um ensaio visual assinado por duas artistas brasileiras — Regina Silveira e Vânia Mignone.

BM : Embora a denúncia contra o totalitarismo apresentada em ambos os títulos seja adotada ao redor do mundo como um hino contra opressão, cada país e continente têm particularidades dos regimes que tiveram de enfrentar. Como foi pensar em um projeto que aproxime os temas trabalhados por Orwell do contexto latino-americano, situado nas cargas de memória de nossa própria ditadura militar?

ME : Durante o desenho do projeto percebemos que o 1984 era o principal terreno para estabelecer essa conexão. A escolha dessa série de trabalhos da Regina Silveira passa por essa decisão. Nelas, a opressão do poder do Estado e das corporações ficam explícitas. Entendemos também que as obras narram, acima de tudo, a opressão como uma força da natureza humana, independente de contextos políticos regionais. Nesse sentido foi muito importante ressaltar uma virtude universal da narrativa. Nos interessa falar de nós como um todo. Por isso a linha do tempo de capas — e a própria fortuna crítica — estabelecem conexões para fora, para a produção de outros países, construindo assim uma visão multifacetada da obra.

BM : Por último, vocês já gostavam dos livros antes de iniciarem o trabalho de projeto gráfico?

FELIPE : Meu primeiro contato com o Orwell foi no colégio. Li as clássicas edições da Companhia de 1984 e a Revolução dos Bichos. Tenho uma memória afetiva com as publicações, elas foram uma porta de entrada para todo um novo segmento literário. Foi revelador reler o autor depois de tanto tempo, fiquei ainda mais impressionado com a potência dessas histórias.

KIKO : Eu já havia lido os dois livros e gostado de lê-los naquele momento. Não reli 1984 porque me lembrava do essencial. Reli A Fazenda dos Animais para poder conversar com a Vânia, mas não foi fundamental porque ela já sacou direto o que estava em jogo.